農(nóng)村電影“金麥”待抽穗
2010-9-6來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)
這些優(yōu)秀的農(nóng)村題材影視作品深入人心（宋嵩制圖）
【事件回放】
8月26日晚，長(zhǎng)春市體育館“星”光閃爍。九臺(tái)市西營(yíng)城鎮(zhèn)農(nóng)民李雨田沒(méi)想到他這個(gè)“糧狀元”也成了“星”，為最受群眾喜愛(ài)的科教片《萬(wàn)世根基——中國(guó)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程》頒獎(jiǎng)。
第十屆長(zhǎng)春電影節(jié)，轉(zhuǎn)身向農(nóng)，首開(kāi)先河：為中國(guó)農(nóng)村題材電影設(shè)獨(dú)立獎(jiǎng)項(xiàng)——“金麥穗”獎(jiǎng)。并且，國(guó)內(nèi)30條農(nóng)村院線在8月初還同時(shí)啟動(dòng)了電影下鄉(xiāng)活動(dòng)，以3000場(chǎng)次的展映把此次入選的21部影片送到農(nóng)民身邊，由農(nóng)民投票，參與評(píng)獎(jiǎng)。
面對(duì)九億農(nóng)民的電影市場(chǎng)、農(nóng)村題材的資源富礦，中國(guó)農(nóng)村題材電影未來(lái)要收獲更多更美的“金麥穗”，還有很長(zhǎng)的路要走。
農(nóng)村題材并不“土”
審美感受呈現(xiàn)多元
在百年光影里，農(nóng)村題材電影有過(guò)輝煌。從《我們村里的年輕人》，到《喜盈門》、《紅高粱》、《秋菊打官司》，直至本屆“金麥穗獎(jiǎng)”最佳故事片獲獎(jiǎng)影片《農(nóng)民工》，這些影片都努力站在歷史的高度，記錄時(shí)代變遷。
所以有專家坦言，說(shuō)農(nóng)村題材“土”，是個(gè)誤讀。
“當(dāng)鄉(xiāng)村的民風(fēng)進(jìn)入影像藝術(shù)，特別能營(yíng)造意境。農(nóng)村題材應(yīng)該像國(guó)外的一些著名影片如《云中漫步》一樣，將鄉(xiāng)村之美呈現(xiàn)出來(lái)�！睂�(dǎo)演韓志君認(rèn)為，不斷提高審美品格是一部好的農(nóng)村題材影片永遠(yuǎn)不可回避的話題。
同樣，如何回應(yīng)群眾新時(shí)代下的觀影新期待，與時(shí)代同步發(fā)展，也無(wú)法回避。市場(chǎng)化帶來(lái)的打工浪潮，大眾傳媒帶來(lái)的信息場(chǎng)域的變化，都讓當(dāng)今農(nóng)民的審美感受與觀影需求呈現(xiàn)出多元化態(tài)勢(shì)。
“看故事片過(guò)癮，看科教片發(fā)財(cái)�！笨平唐殉蔀檗r(nóng)民繼故事片的又一“心頭好”，且發(fā)展勢(shì)頭很猛。貴州新時(shí)代農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司的陳黔順說(shuō)，黔東南是火災(zāi)高發(fā)區(qū)，科教片《森林防火》在每個(gè)村都放過(guò)三次以上，場(chǎng)場(chǎng)人滿。
此次獲獎(jiǎng)的《萬(wàn)世根基——中國(guó)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程》就是一部反映農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程的大型文獻(xiàn)科普片，農(nóng)民愛(ài)看，行家叫好。
避免自說(shuō)自話
“迎合不健康趣味不明智”
近年來(lái)，隨著《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《圣水湖畔》等一批優(yōu)秀農(nóng)村影視劇走紅市場(chǎng)，伴著數(shù)字電影放映技術(shù)成普及之勢(shì)，政府為農(nóng)民看電影“買單”，農(nóng)村題材影視劇市場(chǎng)呈現(xiàn)供銷兩旺之勢(shì)。
但這難免又有蘿卜快了不洗泥之虞。讓什么樣的電影下鄉(xiāng)？如何創(chuàng)作真正的精品？
“農(nóng)村題材電影首先必須注重思想格調(diào)、審美品格，不能惡俗。電影的教育功能不能弱化，更不能拋棄。”韓志君說(shuō)，事實(shí)證明，那些浮在生活表面、追求獵奇獵艷放松放縱、刻意“審丑”效應(yīng)等的影片，總是行而不遠(yuǎn)。只有用好作品塑造典型人物形象，用真情真性喚起觀眾的共鳴與情感，才是一部好的農(nóng)村題材影片應(yīng)該有的品格。
“農(nóng)民的審美素養(yǎng)也需要這樣的好影片引導(dǎo)、培養(yǎng)。而刻意迎合某些不健康的趣味，未必是明智之舉。”北京九州同映國(guó)產(chǎn)數(shù)字電影院線有限公司總經(jīng)理李水合認(rèn)為。
當(dāng)前，農(nóng)村電影的投資主體開(kāi)始多元化，拍電影的門檻降低。“這是雙刃劍。一方面促進(jìn)了農(nóng)村電影的發(fā)展，同時(shí)出現(xiàn)了一些粗制濫造，甚至于是‘三俗’的作品�！敝袊�(guó)傳媒大學(xué)教授、導(dǎo)演梁明說(shuō)。
“年輕的按自己想象拍農(nóng)村，年長(zhǎng)的按自己記憶拍農(nóng)村。”有導(dǎo)演這樣歸納當(dāng)前農(nóng)村題材影視劇脫離生活的弊病。那種靠想象營(yíng)造農(nóng)村場(chǎng)景、自說(shuō)自話的農(nóng)村電影，走不了多遠(yuǎn)。正如九臺(tái)市農(nóng)民張杰所說(shuō)：“我們喜歡《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，因?yàn)椤簧珒赫f(shuō)農(nóng)村大實(shí)話’。我們愛(ài)看《農(nóng)民工》，因?yàn)樗v了我們農(nóng)民自己的故事�！�
接軌國(guó)際視野
形成類型化生產(chǎn)模式
如何擁有更多的國(guó)際化視野，無(wú)疑是中國(guó)農(nóng)村題材電影未來(lái)發(fā)展的一個(gè)路徑選擇。
“與以往‘農(nóng)村題材’相比，我更傾向于稱呼其為‘鄉(xiāng)村題材’電影�！绷好髡J(rèn)為，“鄉(xiāng)村題材”的稱謂不僅更準(zhǔn)確，也和國(guó)際視野接軌。
因?yàn)�，農(nóng)村題材電影具有獨(dú)特的中國(guó)美學(xué)特征和文化底蘊(yùn)。東北黑土地、西北黃土高原、江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，中國(guó)農(nóng)村千姿百態(tài)，美不勝收，是文化資源富礦。只有以世界眼光，提高中國(guó)農(nóng)村題材電影中的文化軟實(shí)力與文化內(nèi)驅(qū)力，才能擁有在未來(lái)國(guó)際主流電影市場(chǎng)上的話語(yǔ)權(quán)。
“中國(guó)電影要走向國(guó)際化，主要靠鄉(xiāng)村題材電影。中國(guó)鄉(xiāng)村有自己獨(dú)特的視覺(jué)景觀，在西方‘藍(lán)眼睛’中有新鮮審美感受�！庇袑＜疫@樣說(shuō)。
梁明也認(rèn)為，鄉(xiāng)村題材電影是中國(guó)電影的顯著特色，加速鄉(xiāng)村題材電影類型化進(jìn)程是當(dāng)務(wù)之急。
《天上的戀人》、《美麗的大腳》、《暖》，這些口碑不錯(cuò)的農(nóng)村題材電影沒(méi)有進(jìn)入主流院線，正是由于沒(méi)有形成類型化的生產(chǎn)模式。“類型化生產(chǎn)中，影片從劇本階段一直到完成投入市場(chǎng)，均有一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行營(yíng)銷策劃推廣。前期怎么拍，請(qǐng)什么明星，怎么宣傳，后期怎么跟上，受眾調(diào)查等工作相當(dāng)完備�！�
國(guó)外電影在鄉(xiāng)村題材類型化的道路上走得很早，值得借鑒�！捌漕愋突姆较蚓褪峭诰蛉诵�，搭建進(jìn)入觀眾心靈的橋梁，喚起人們對(duì)真善美的渴求。”梁明介紹說(shuō)，伊朗電影大師阿巴斯的鄉(xiāng)村題材電影在伊朗國(guó)內(nèi)放映時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。日本去年獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片的鄉(xiāng)村題材電影《入殮師》不僅評(píng)論界叫好，票房成績(jī)也不俗。法國(guó)鄉(xiāng)村題材影片《放牛班的春天》，更是風(fēng)靡全球，商業(yè)、藝術(shù)兩不誤。
與類型化發(fā)展方向相匹配，中國(guó)農(nóng)村題材電影未來(lái)的發(fā)展同樣離不開(kāi)商業(yè)元素的進(jìn)一步介入。
“認(rèn)為鄉(xiāng)村題材電影沒(méi)有票房前景是一個(gè)誤區(qū)�！绷好髡f(shuō)，目前我們的鄉(xiāng)村題材電影處于小打小鬧境地，主要原因是制片商認(rèn)為鄉(xiāng)村題材電影缺少商業(yè)潛能。而事實(shí)上，并不是只有大片才叫商業(yè)片，凡是觀眾愛(ài)看的都是商業(yè)片，觀眾的要求只有兩個(gè)：視覺(jué)沖擊與心靈共鳴。而恰是在心靈共鳴上，目前大片做得并不好，鄉(xiāng)村題材電影卻有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。
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